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古琴科普专辑:中国古琴曲解题100首第五期
2018-4-8 来源:乐器空间

接上期文章,本期仍然为大家介绍十首琴曲,有我们比较熟悉的,也有比较陌生的,供大家赏析。

41 《华胥引》

题义源自《列子》中的一则寓言故事。说:黄帝梦游华胥氏之国,见其“国无师长”,“民无嗜欲”,于是照此治国,而达到了“天下大治”。琴曲借用这个故事,表现对理想世界的向往。

42 《黄莺吟》

元代的《事林广记》中,刊载着一首短小的琴歌,全名为:《开指黄莺吟》。其中“开指”是大型琴曲中前面的小引子,一般是用来熟悉本调的弦路,或简要地介绍全曲。“开指”有时为帮助记忆,也填有歌辞。这首歌借黄莺在花丛中的飞舞来表现春日的欢欣。歌词为:“黄莺,黄莺,今喜簇,双双语,桃杏花深处。又随烟外游蜂去,恣狂歌舞。”

43 《获麟操》

初见于《神奇秘谱》(1425)。根据记谱法和乐曲结构,可以看出与后期作品有显著的差别,可能是较古的作品。内容据《左传》中一段故事:鲁哀公十四年,有人捕获了一只麟,但它受了伤。孔子看后感到很伤悲,认为这种祥瑞的动物是出非其时而见害。其实这是孔子联想到子己不能得志于当世的心情。全曲分:伤时、西狩、获麟、长叹、幽愤、绝笔六段。乐曲以羽调式为基础,交替出现徵调式与宫调式。运用泛音与散音交织成曲调,在很多地方运用了双音,包括:八度、五度、三度、二度、同度。在形式上很有特点。

44 《静观吟》

一说为唐代李勉作。曲取“万物静观皆自得”之意。共分三段。《诚一堂琴谱》中认为:“曲短趣长,音疏韵足。”

45 《良霄引》

最早出现在虞山派的代表作《松弦馆琴谱》中。《琴学初津》后记中说:“是曲虽小,而义有余。”“起承转合,井井有条,浓淡合度,意味深长。”乐曲虽然短小,却有器乐化琴曲的特点。是一曲美好夜晚的赞歌。《良宵引》清·周鲁封《五知斋琴谱》(1721) 中的《良宵引》可谓:天高气爽,月朗星辉,弹琴味道,饮酒赋诗。指法简便,节短韵长。

46 《龙朔操》

原名《昭君怨》,内容出自王昭君远嫁匈奴的历史故事。蔡邕在《琴操》中曾有以此为题材的琴歌《怨旷思惟歌》;嵇康《琴赋》中也有此曲,称《王昭》晋代因避司马昭之讳改称为《明君》,并流传为歌舞曲。谢希逸《琴论》列有“平调明君三十六拍、胡笳明君二十六拍”等共七种。《琴集》说“胡笳明君”又分为上舞、下舞、上间弦、下间弦四弄和辞汉、跨鞍、望乡、奔云、入林五弄。九弄曲名并见于唐代手抄卷子本《碣石调幽兰》谱后。宋代的琴曲《昭君怨》,似继承了这些作品。明初《神奇秘谱》中改名为《龙朔操》,注明:“旧名《昭君怨》。”明代其它传谱亦有沿用旧名《昭君怨》的。此曲特点是曲调性强、乐句整齐、节奏鲜明、富于歌唱性、颇有歌舞曲特征,象是继承了古代的《胡笳明君》。清代另有《秋塞吟》、《龙翔操》、《神化引》等曲,也常被认为是写王昭君的,但音乐与明代以前《昭君怨》传谱无涉,此外,广东音乐也有《昭君怨》,与琴曲不同。

47 《龙翔操》

最初见于《澄鉴堂琴谱》(1686),当时是以《昭君怨》命名的。但它与《神奇秘谱》中的《昭君怨》(又名《龙朔操》)却是两个不同的曲子。目前琴家按习惯把广陵派流行的这个曲子叫《龙翔操》。乐曲可能是表现了昭君出塞哀怨思汉的情绪,也可能表现了翔龙飞舞,穿云入雾的情趣。

48 《南风歌》

传说舜弹五弦之琴以歌南风,而天下治。歌词:“南风之熏兮,可以解吾民之愠兮;南风之时兮,可以阜吾民之财兮。”后人据此作歌。

49 《清夜吟》

据吴僧文莹《湘山野录》等书记载,隋代贺若弼所制宫声十小调中就有此曲。宋代颇流行,苏东坡有:“清风终日自开帘,明月今霄独挂檐。琴里若能知贺若,诗中应合爱陶潜。”的诗句,介绍了这一琴曲的意境。

50 《普庵咒》

又名《释谈章》。它的乐谱最早见于明末的《三教同声琴谱》(1592)。清代大套琵琶曲和佛教丝竹曲中也有《普庵咒》这个曲名。根据琴谱旁的梵文字母的汉字译音来看,可能是帮助学习梵文发音的曲调。古代曾有普庵禅师,可能是本曲的作者。一说此曲为杭州隐士李永南作。全曲共十二段,段尾都接以共同的曲调,听来回还反复,连绵不绝,在琴曲中颇有特点。《天闻阁琴谱》评:“音韵畅达,节奏自然,令人身心俱静,可谓平调中第一操也。”乐曲使用了较多的撮音,帮助音乐造成了古刹闻禅,庄严肃穆的气氛。曲式上有一些类似丝竹曲中曲牌联结的形式。其音韵畅达,节奏自然,清夜弹之,似闻暮鼓晨钟,贝经梵语;如游丛林,如宿禅院,令人身心俱静。


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